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威尔·史密斯,快沦落成“烂片之王”尼古拉斯·凯奇了?

汇集了一大群明星的《隶属美丽》,讲述了一个阅历的丧女之痛的男子汉大丈夫,在假扮生长眠、时间和爱的三位演员的催化下走出小我伤痛的故事。换而言之,导演让死亡、时间和爱这三个虚幻的不雅观点实体化,并颠末进程这三个不雅观点的自行发声,让主角重新审视了自己的生活。

不过,这部“高级鸡汤”片,却并没有在媒体处讨得一个好的口彩,想再度借着“励志片”翻身的威尔·史姑娘又一次承受了滑铁卢。不过,影片真的就那么“不堪入目”么?答案是否定的。这个否定,其实不是是要为《隶属美丽》翻案,而是站在希区柯克谓之的“麦格芬”(Mac Guffin)的角度上,回忆一遍影片在绝对意义上,不落俗套的剧本。

威尔·史密斯,快沦落成“烂片之王”尼古拉斯·凯奇了?

《隶属美丽》剧照

麦格芬是希区柯克在和特吕弗的一次超长时间的对于于话中提出来的一个虚无缥缈的不雅观点。简朴来说,麦格芬就是一个怎样性的存在,是所有主要人物所寻找的目的,是敦促故事提高的动力,是组织影戏的叙事的理由。而且,这个麦格芬是不雅观众自己要去寻找的器械。这样,导演就能颠末进程不雅观不雅观众的“须要”构建一整部影戏,从而让不雅观众沉溺在片子的故事中,遗忘麦格芬是什么——这种讥笑性的悖论,就是麦格芬存在的意义和理由。而希区柯克对于于此也示意“麦格芬什么也不是,但是它很重要,它一旦失落效,片子就了无生趣”。

很明显,《隶属美丽》在前半段中设定了一个相当不俗的“麦格芬”:让威尔·史女士饰演的霍华德自发去思考死亡、时间和爱情的意义,并做出正确的抉择。在阿兰·娄伯的剧本里,这三个哲学里形而上的问题被简化成了三封信和三团体。在与时间、死亡和爱的接触进程中,霍华德对于于于生命无常的怒气和埋怨被逐一厘清,并且让他冉冉走出了对于于于女儿之死的某种“死循环”的窠臼。

到这里,故事的第一重“麦格芬”构建并且消解完毕。霍华德签定了卖失落公司、供认女儿死亡的合同与证书。于是死亡消逝,时间不再虚幻,爱开始伸展起程芽。

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于此同时,第双重麦格芬取得了创建。霍华德日复一日重复劳作的多米诺骨牌在此成为一重西西佛斯式的隐喻;而他加入的丧子互动小组,更是成为了他走出“幽怨”和“禁闭”怪圈的催化剂。供认女儿已死,是麦格芬;走出女儿已死的怪圈,拥抱一个全新的生活,更是麦格芬。

可正犹如被接续推倒、接续重建的多米诺骨牌一样,霍华德的心理,也在一个创建-倒塌的进程中循环着。这一层次的麦格芬的创建,其实不是是霍华德那三个将心比心的任务伙伴的努力,而是霍华德自身的诉求。故事走到了这里,自然就会讲述到霍华德走出阴霾、重获更生、甚至是取得爱情的俗套桥段。可是,编剧阿兰·娄伯却在这里进行了一次愈加高级的阐释和申明。

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当然不雅观众在此之前就知道死亡、时间和爱,是霍华德的合伙人给霍华德下的一个骗局。但谁又能想到帮手他走出丧女之痛的玛德莲,也是一个“被指派”的角色——更重要的是,“隶属美丽”这四个字,更是“死亡”这个海伦·米伦所扮演角色教会玛德莲的。

于是,凯拉·奈特利所饰演的“爱”浮现在霍华德的公司,并且成功吸引到诺顿扮演的维特的注意,并不是一次“意外事故”,而是一次尽心策划的“必然事变”。那么一个更大的麦格芬顺势成为了解读影片的环节——既然不是意外,那么这一切,从玛德琳到三位演员扮演死亡、事故和爱——都是一早就被设定好的桥段——这个桥段的“麦格芬”是霍华德最终的释怀。在有了这个最大的预设前提之后,阿兰?娄伯构建了一整个故任务节,用一个接着一个的“麦格芬”替代失落叙事的目的和意义,最终构建出了整部影片的面貌

影片之所以承当了众多的“骂名”,并不在于故事,而在于导演四平八稳的执导和对于于剧本不慎和不甚上。这样的一个剧本需要构造悬念,让不雅观众产生沉溺的不雅观影体验,麦格芬才会被不雅观众遗忘,从而产生美学上的作用。而大卫·弗兰科尔的执导,在某种意义上是流于轮廓的。于是,看霍华德走出阴霾,成为了不雅观众最大的期待——这个麦格芬被牢牢记住,就就是失落落效。而麦格芬一失落效,片子就了然无趣。

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当然在后续的段落和接续的闪回中间,最为终极的麦格芬取得了建立,只不过,这个情节的引导点在故事中浮现的太晚、太过于隐晦,甚至有些含糊其词、暧昧不清,并没有产生戏剧上的作用——这种失落落职,完完全全要归咎到导演的处置惩罚责罚不力之上。

若何,我们认定一个导演是一个故事的讲述者的话,那么他的任务在于怎样若何讲故事,而不在于讲什么故事。在不雅观影的历程中,人们一直思量的是情感体验,而不是这个故事在表达什么。若何让不雅观不雅观众沉溺在了豪情之中,麦格芬的创建,就是行之有效的。

反过来,麦格芬就是失落落效的,不雅观不雅观众在寻找片子的答案,而不是影戏叙事的表述进程。《附属美丽》之所以取得了这番差评,就是因为导演失落去了对于于于麦格芬的掌控,让麦格芬成为了不雅观不雅观众所寻找的“问题”和“答案”。跳脱出剧本里全心计划的层层叠叠的全套和线索,疏忽了豪情上的共鸣,转而成为了一个“不雅观察犹豫者”,而不是剧情的加入者。

换而言之,一个片子的叙说者,并不是要说一个故事,而是要“透露表现”一个故事。大卫·弗兰科尔就陷入到了集中注意“讲故事”的怪圈之中,漠视了豪情性的掌控和拿捏。从而让麦格芬自行发声,成为了“透露表现”中的绊脚石。很明显,他对于于于故事的这种“浮现方式”,并没有取得这个不俗剧本所展现出来的应有的成功。

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